【マイルス・デイヴィス】Four & More　　アルバムレビュー　考察38　

 

 

Four & More 概要と中山康樹さんの解説

1964年　Columbia

George Coleman	ts
Herbie Hancock	p
Ron Carter	b
Tony Williams	ds

前回ご紹介のMy Funny Valentineと同日、同会場であるリンカーン・センター（フィルハーモニック・ホール）での録音。２枚１セットとお考えください。

その２枚組のうちのいわゆる、イッちゃってる系（アクティブ系）のヴァージョンのアルバムです（My Funny Valentineはバラード系）。

このアルバムは、一言でいうなら『疾走感』。

ジャズは理屈ではない。ナンダカンダア～ダコ～ダいったところで、早い話、ただドバ～ッとやってくれればいいのだ。

中山康樹さん著　マイルスを聴け！Version７　P204　Four & More 冒頭より

この中山康樹さんの解説にきっと僕は救われました。

けっこうマイルスの聴き始め早い時期に僕はこのアルバムを手に入れて絶句していましたｗ。

『なんなんだ、これもジャズか・・・汗』と・・・。

僕にとって聴き始めの頃はやっぱりA列車で行こうとかモーニンとかテイク・ファイヴとか、そういう類でした。

マイルスのアルバムでいうなら’Round about Midnight とかing四部作とかSomethin’ Elseとかやっぱり聴きやすくてかっこいい、Jポップやロックと全然違う！みたいな感じで喜んで聴いてました。

で、いろんなレビューを見て次はこの辺かなと思って手に入れたFour & More はハード・ロックやヘヴィメタルを超えるような疾走感あるスリリングさを感じましたが、これもジャズなの？と疑問にも感じ少し敬遠していたと思います。

でも後に中山さんのマイルスを聴け！を手に入れて上記の解説を読んで、『そうか、ドバ～ッと』でいいのか・・・と思い聴きなおすといつのまにかお気に入りの１枚になっていました。

気づくと疲れた体で仕事中の高速道路を走らなきゃいけないときなんかは、けっこうこのアルバムを聴いてマイルス・クインテットと疾走するようになりました（法定速度内で）ｗ。

この中山さんの一文がマイルスを語る上でとても大事なのではないかと思います。

あの中山さんが言ったんですから・・・。『ドバ～』でいいんですｗ。

なんだこの曲？って思ったら『ドバ～ッ』としたものを感じるかどうかでその音を楽しめばいいのです。

合わなければ他のものを聴けばいい・・・それだけのことです。

この一文がなければマイルスにここまでぞっこんにはならなかったかもしれません。

そういう意味では中山さんは罪な人ですｗ。

中山さんのおかげで芳醇なマイルスの世界を知ることができた僕なのでした。

そして中山さんの愉快で楽しく優しいマイルス解説は僕にとっては必須のものとなっています。

アルバムの曲順と本当の当日のセットリストについて　Four & More

前回のブログでもご紹介しましたがFour & More も曲順は実際のライブと異なる編集された曲順となっています。

今回も曲順の対比表を載せておきます。

実際の曲順でもう一度聴きなおすなんてのも、なかなかマニアの楽しみかたかもしれませんｗ。

CDアルバム　My Funny Valentine 曲順	CDアルバム　Four & More 曲順		実際の1st Set 曲順	実際の2nd Set　曲順
1 My Funny Valentine	1 So What		1 Introductin	1 Introductin
2 All of You	2 Walkin’		2 Autumn Leaves	2 All Blues
3 Stella by Starlight	3 Joshua~Go Go		3 So What	3 My Funny Valentine
4 All Blues	4 Four		4 Stella by Starlight	4 Joshua
5 I Thought about You	5 Seven Steps to Heaven		5 Walkin’	5 Go Go
	６There is No Greater Love~Go Go		6 All of You	6 I Thought about You
			7 Go Go	7 Four
				８Seven Steps to Heaven
				9 There is No Greater Love
				10 Go Go

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mileskoukogaku.com

ジョージ・コールマンの離脱

このライブの後、ジョージ・コールマンはマイルスバンドを離脱しました。

これら２枚のアルバムを聴く限りは、既に最強のクインテットの完成という気がします。

【テナー・サックスがジョージのマイルス・クインテットはソロイストと伴奏者のバランスが非常によい】・・・小川隆夫さんは新著『マイルス・ディヴィス大事典』の中でそのように言及してます。また僕の持っている日本版のCDのライナー・ノーツでも同様に高く評価しています。

確かにこのあとに出るアルバムは、伴奏者が『出過ぎる感』があったり、ソロイストが過激すぎて伴奏者もソロイストに近くなってしまったりのアルバムも見られるところです。

ジョージの離脱の理由について、『マイルス・デイヴィス自伝』によると２つの理由があったことを語っています。

一つはドラムスのトニー少年は、ジョージがすべてを完璧に演奏してしまうからあまり好きではなかったから・・・（この時期、マイルスは本当にトニーを中心にバンドを考えていたくらい彼を高く評価していた）

もう一つはジョージが言うにはトニーとハンコックとロンはフリーなスタイルでばかり演奏したがるからだったそうです。

マイルスは持病でセッションを抜けることもよくあったそうですが、残った４人で演奏をしたとき、ジョージは伝統的なジャズの演奏スタイルでした。

しかしあとの3人は、フリージャズに傾倒していて、マイルスが不在のときは、その度を越えていたらしいのです。かなりフリーな演奏・・・。

つまり音楽性の違いですね。

素晴らしいライブを残したのに、このようないきさつでテナー奏者が変わったのでした。

最強と思われたクインテットではありますが、さらに至上のセクステットがこの時期以降、出来上がっていくわけです・・・。それはまた後日のブログで・・・。

全般をとおして・・・Four & More

小川さんのおっしゃるとおりソロイストと伴奏者のバランスがいいライブアルバムだなと聴きなおして感じました。

僕のまだ買って間もないプラグドニッケルはやや行き過ぎなのかな？というふうにも感じてきました。

でもそれぞれのアルバムがそれぞれにいい・・・。マイルスはどこから聴いても、どれを聴いてもいいという中山さんの教えそのままだと感じ始めている僕です。

そう、ジャズはドバ～ッでいいのです。

ですので今日のブログはその言葉どおり、『ドバ～ッ』とあっという間に書きあげましたｗ。

いつもの3分の１くらいの時間ですｗ。

そしてブログの記事や言葉に詰まったらこれからもドバ～ッとでいいよね？中山さん！と呟いて、このブログのゴールを目指したいと思います。

<(_ _)>